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蜀葵图背景前沿信息_百日草(2024年12月实时热点)

内容来源：蜂巢动画所属栏目：教程更新日期：2024-12-01

蜀葵图背景

𐟎蠨œ€葵图绘制全攻略 𐟌𘠥‡†备好绘制蜀葵图了吗？跟着我们的步骤，一步步来！ 𐟖Œ️ 首先，用细线勾勒出蜀葵的线条，注意花头的细腻描绘和叶片的转折表现。 𐟎蠦Ž姝€，上背景色，用朱膘加墨调出古铜色，多次填色并烘染，营造出深邃的背景。 𐟌𜠧„𖥐Ž，给花头和叶片上色，浅色花瓣平涂浓白粉，红色花瓣则平涂浓朱镖。叶片用中等浓度头绿平涂。 𐟒砦Ž夸‹来是统染和分染的步骤，用淡墨和草绿等颜色，对花头和叶片进行多次统染和分染，让色彩更加丰富。 𐟔 最后，用淡曙红水复勒花脉，并用白粉和粉黄色点出花蕊和花粉，让蜀葵图更加生动！ ✨ 完成以上步骤，你的蜀葵图就绘制好啦！快来展示你的作品吧！

工笔画步骤详解：《临宋蜀葵图》绘制指南绘制《临宋蜀葵图》的步骤如下：尺寸与背景：作品尺寸为40㗳8cm。首先，用朱膘加墨和头绿调出偏绿一点的古铜色背景色，在绢本背面多次填色。在物体的四周烘染淡褐色（石加墨），色彩要偏墨一点。花头与叶子的初步设色：花头也在绢本的背面设色。浅色花瓣平涂浓白粉，红色花瓣平涂浓朱。正叶在绢本背面平涂一遍中等浓度的头绿。反叶、花筋、梗、萼片等在正面涂汁绿色（酥青蓝加藤黄加少许朱），花房平涂粉黄色（藤黄加白色）。所有物体平涂完后，在绢背面整体再刷一层淡古铜色统一色调。花头的进一步染色：浅色花头用极淡的清墨统染花瓣根部，颜色不要染到亮面。远处小花苞采用勒染的手法。深色花头用中等偏淡墨色统染。花房统染清墨。正叶用中等偏淡的墨色多次统染，反叶也用淡墨统染。小花苞和萼片、花茎等，均用淡墨统染。细节分染：正叶用淡墨在叶筋左右多次分染，水线留在叶筋的阳面，根部水线要清晰。最暗处可以在墨中调入少许花青来分染。反叶和花苞、花梗等，用草绿（藤黄加花青）加入一些头绿调配成偏绿的草绿色来分染。花头的深入染色：粉红花头用胭脂加少许墨调和成较暗红色，多次分染，边缘提染薄白粉。红色花头用中墨分染暗部，用大红调白粉调出类似肉红色分染花瓣的亮面。花房用粉黄色（藤黄加白色）分染亮部。粉色花头反复用大红分染花瓣的根部，最暗的地方用小笔蘸墨红色（曙红加稍许墨）小心提染。在花瓣的边缘提染中等浓度的白粉。朱红色花头在花头的亮部用大红加白粉调和成肉红色提染，干后再整体罩一层曙红。正叶的罩染：正叶从边缘往内大面积罩染头绿。头绿是石色，很难染均匀，所以要用薄头绿多次罩染。叶根暗部可少许醒染墨青色（花青加墨）。反叶、花茎、萼片、芽苞：亮部提染偏灰一点的四绿色（三绿加白色加少许墨），萼片和小花苞尖端的四绿提染的要稍重。复勒与点蕊：花头用淡曙红水先将所有的花脉复勒一遍，然后用中等浓度的白粉在花脉线条的阳面细心的复勾一条水线。花瓣根部用比较细碎的粉黄色（藤黄加白色）点出掉落的花粉，花蕊用浓粉黄色立粉法点蕊。柱头用浓墨红色小心的填写。正叶模糊的主筋先用重墨复勾，然后用灰一点的三绿顺着叶筋的水线重新复勾，根部粗，尖端细。反叶用淡胭脂水（胭脂加大量水）复勒主筋和细叶脉，最后用四绿色（三绿加白色）复勒主筋阳面。芽苞花茎的亮面及枝梗的根部用稍浓的四绿勾出高光。小花苞最尖端用稍亮的四绿来提亮。红色花头淡墨复勒细花脉的阴面，根部粗，边缘细。通过以上步骤，一幅精美的《临宋蜀葵图》就完成了！

墨韵文脉：古代绘画中的故事与风情如果你有机会去中国美术馆，一定不要错过1月的“墨韵文脉——吉林博物院藏古代绘画精品展”。这个展览展示了吉林省博物院和中国美术馆收藏的古代绘画珍品，分为上下两期，每期展品大约有40%的替换。虽然我听了不同志愿者老师的讲解，侧重点有所不同，但他们都讲得非常精彩。 “墨韵文脉”作为一个大主题展览，未来还会与其他博物馆联合举办更多展览。比如，3-6月的新安画派精品展也非常值得一看。如果你已经看过了这些展览，欢迎大家一起来讨论讨论。文姬归汉图：塞北的风沙与蔡文姬的坚韧《文姬归汉图》与日本大阪市立美术馆藏的金代宫素然的《明妃出塞图》构图相似，人物构成也极为相似。画面中，胡服官员执旗骑马引道，中间是头戴貂冠、身着华丽胡装、骑着骏马的蔡文姬。马前有两人挽缰，后面还有官员护送，并有猎犬、小驹、鹰相随。虽然没有正面画出风沙，但飞扬的旗帜和掩面艰难前行的人们，仿佛能让人身临塞北的黄沙漫天。昭君的目光坚定，表情稳重。人物神态写实，细节描绘具体，构图错落有致。用不同的线条表现不同质感，马的鬃毛、男子的胡须、昭君的貂毛帽子都活灵活现，是难得的珍品。九歌图：楚辞中的神话与仙境《九歌图》卷共十一段，每段一图，画屈原像及楚辞《九歌》中的十章内容。该图笔法流畅工整，秀劲宛转，线条纤细飞扬，体现了元代的白描风格。用线如神，每幅图的背景均不相同，河伯的水纹与湘君湘夫人的不同，云中君东君大司命少司命东皇太一脚下的云纹也不尽相同。仙人们衣袂飘飘，仿佛有风，环佩批帛，不似人间。整体画面人物服装造型都非常精美。可以作为后世了解元代汉人贵族生活与民间神话审美的一个窗口。其他必看精品除了《文姬归汉图》和《九歌图卷》，还有其他一些精品值得一看：元-张瑀-《文姬归汉图》元-张渥-《临李公麟九歌图卷》元-何澄-《归庄图卷》元-佚名-《相马图卷》明-林良-《禽鸟图卷》明-文徵明-《清秋访友图轴》明-陈淳-《牡丹图扇页》明-陈洪绶-《白衣罗汉图轴》明-徐渭-《双清图轴》明-沈周-《蜀葵图轴》清-石涛-《竹石图轴》清-黄慎-《白鹿图轴》这些作品不仅展示了古代绘画的艺术魅力，还让我们能够更深入地了解那个时代的文化和历史。如果你有机会去中国美术馆，一定不要错过这个展览哦！

1589年，已52岁高龄的丰臣秀吉喜得贵子，欣喜若狂，为其取名鹤松。然而，深受万般宠爱的鹤松，在三岁时便早夭。悲痛万分的秀吉，为其修建了被誉为“京都第一寺”的祥云寺，汇集天下能工巧匠。蛰伏京都的画家长谷川等伯抓住了这一千载难逢的时机，得到了秀吉绘制寺内金壁障画的重要委托，借此对抗雄踞画坛的“狩野派”。接到委托后，等伯带领弟子们和长子久藏来到祥云寺，描绘了《枫图》、《松与秋草图》、《松下黄蜀葵图》等作品。作品尺寸巨大，画中松、枫等如同实物般大小。整个画面以金箔、银箔装饰背景与祥云，金碧辉煌，炫目华丽。辅以线条细腻，纷繁茂盛，自然状态自由生长的花草，成为璧障画的典范。凭借这一系列作品，等伯在京都画坛大放异彩，加之此前雄踞京都的狩野永德在1590年去世，等伯成为超越“狩野派”的第一画师。完成祥云寺障壁画之后的几年，等伯创作了一对与此前风格完全不同的六屏巨作《松林图》，一幅寂静、深刻而又充满未知感的画作。作品完成的时间尚不确定，估计是在1595年左右的桃山时代，即16世纪末，被誉为日本水墨画的巅峰之作。《松林图》现藏于东京国立博物馆，并于1952年被指定为日本国宝，被视为日本最著名的艺术品之一。 #日本探奇#

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