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影片背景作用权威发布_影片背景作用有哪些(2024年12月精准访谈)

内容来源：蜂巢动画所属栏目：观点更新日期：2024-11-30

影片背景作用

伊朗突然间上映了一部中国电影《长津湖》，观众们看完后全体起立，这阵势太过瘾了！在伊朗上映中国电影《长津湖》的消息传出时，许多人难免会感到惊讶。为何一部讲述中国志愿军在朝鲜战场上英勇抗敌的影片，能在伊朗引发如此热烈的反响？不同文化背景的观众，面对同样的历史题材，竟能产生如此强烈的共鸣，这背后隐藏着怎样的文化交集和情感纽带？《长津湖》以真实的历史事件为基础，描绘了志愿军在极端条件下的英勇奋战，展现了无私奉献与民族精神。虽然故事发生在中国，但影片中传达的价值观和人性光辉，却超越了国界。伊朗观众在观看时，或许并未只看到一个国家的故事，而是看到了共同的奋斗精神和对自由的渴望。影片结束时，观众们自发起立，恰如其分地体现了这种情感的共鸣。文化交流往往是复杂而微妙的。历史上，中伊两国曾通过丝绸之路建立起联系，今天的电影上映则为这种联系增添了新的层次。文化不仅是娱乐的载体，更是促进理解与合作的桥梁。在当今国际关系中，文化交流的作用愈发重要。它能够帮助不同国家的人民更好地理解彼此，消除误解与偏见。这一事件也并非没有风险。不同文化之间的碰撞，有时会引发误解或抵触。在当前全球化的背景下，如何妥善处理文化差异、促进包容性交流，成为各国面临的重要课题。对此，相关方需要更加重视文化政策的制定与实施，鼓励多元文化的交流与融合。在分析当前局势时，不能忽视其他国家的反应。西方国家对中国电影的态度，往往带有某种政治色彩。对于《长津湖》这样的影片，它们可能会选择进行审视与评判，甚至试图通过舆论引导影响观众的看法。因此，相关方在推动文化交流时，需考虑到国际环境的复杂性，保持开放的心态，理性应对外部压力。历史上，许多文化交流的成功案例都源于双方对彼此文化的尊重与理解。通过共同的历史背景与人文关怀，促进不同民族之间的友好关系，已成为当今世界的重要趋势。《长津湖》的成功上映不仅为中伊文化交流注入了新的活力，也为其他国家提供了借鉴的经验。《长津湖》的上映在伊朗不仅是一次文化事件，更是对中伊关系的深化与拓展。未来，期待更多这样的文化活动能够在全球范围内展开，促进各国人民的相互理解与合作。每一个文化交流的瞬间，都在为构建更加和谐美好的世界贡献力量。欢迎在评论区留言，分享您对这一话题的看法与见解。

南京艺术学院考研真题解析：蒙太奇的功能 ### 真题映射 𐟎슊南京艺术学院2023年广播电视方向的考研真题中，有一道题目是结合具体作品，论述蒙太奇的功能。这道题目要求我们从某一部具体作品中出发，来深入探讨蒙太奇的功能。思路解析 𐟧 首先，我们需要拆解题目，关键词是“蒙太奇的功能”和“具体作品”。那么，这道题就可以采用本文分析的方法，从针对某一部具体作品的出发，来进行论述。论点的抛出：什么是颠倒蒙太奇 𐟕𕯸‍♂️ 颠倒蒙太奇，也被称为倒叙手法，是一种先展现当下时间点或是结果类情节，再通过人物回忆或是借助场景道具等展开叙事的手法。常见的转换手段有划变、画外音或者旁白。论点的解释：颠倒蒙太奇的作用 𐟔„ 通过合适的时代背景、时间节点的交代，颠倒蒙太奇能够推动读者或观者发散思维、主动思考、联想推理。但也需注意逻辑结构的严谨性，以构建完整的、合乎情理逻辑的情节架构。以《误杀》为例 𐟎슊以电影《误杀》为例，全篇围绕着《误杀》的叙事结构，同时也紧贴“颠倒蒙太奇”的论点。电影的开头和结尾首尾呼应，更给影片结局增添了毛骨悚然的留白遐想。故事的开头是男主角在嗑着瓜子花生冷眼旁观影片中的主角越狱被坑骗导致活埋的场景，而结尾一模一样的画面则停顿在李维杰洒扫落叶抬头直视镜头。开头只是我们认为电影镜头的情节，原来竟是真实发生的，联想开头电影主角被活埋的情节，不禁让人猜想李维杰的结局。这一颠倒开头设计是对典型封闭式结构的打破，同时也让观者有更深刻的解读。通过这个例子，我们可以看到颠倒蒙太奇在电影叙事中的独特作用，既增加了悬念，又让观众对故事的发展充满期待。

忍很久了！趁着《刺猬》上线我要好好吐槽本片的宣传物料！这是我今年最爱的电影，但本片的预告片和海报与电影正片内容完全货不对板！！我脑中甚至都浮现出了海报团队和预告片团队出方案时的迷茫与手足无措海报统一使用的上世纪复古画报的风格，对应的让王战团疯掉的那个时代背景，除了炫技和好看，却与本片气质和大部分时候的故事情节并没有关系，作为一部特别强调人物命运关联的故事片，海报完全错开了对王俊凯和葛优角色的故事联想。唯一能让人想到同类影片还是多年前李连杰的《海洋天堂》，当然，与同期别的影片做到了差异化是它的优点。所有海报最对应本片气质的，只有下面这张官方只发过一次的剧照海报。和一张偏概念的站在刺猬背上的海报。（插一句，今年目前国产片最好的海报是<抓娃娃>的主海报）预告片就更让人来气了，简直本是败笔中的败笔，和海报不一样的是，预告物料的功能性堪称负数级，唯一的作用就是拖后腿！看预告，我完全不知道这片特么讲的是什么鬼！胡乱的无逻辑的拆解元素和重组，让人觉得剪辑师压根就没看过片子，即便看了也没看明白。但凡在睿站随便拉个职业剪辑师都不至于剪出这种让人get不到点的短视频。如果我没看过小说、我不冲着顾长卫，这物料只会劝退我，它们都只是在反复固化“我是烂片”的印象。尤其是当我在首映当天下午找了个没啥人的影院看完爆哭在影厅里，然后恍惚的步行回家后，我只想说做这些物料的从业者，甚至是采购方都得好好思考一下了。 “我从荒野来，要到大海去，远方的汽笛已经响起，生活却拦住了我的去路”王战团的执念，从来都不是【海】本身，更不是涉过愤怒的海，他自己就是那片孤岛。已将本片放入过年回家和父母的观影片单中。强推还没看过的朋友。看完后你再回来看这张海报，会发现它是正片的一处彩蛋，会鼻子一酸。「电影刺猬今日上线」「电影刺猬网播上线」

《暮光之城》字幕翻译：问题与策略在全球化的背景下，英文电影在不同文化国家之间的交流与沟通中发挥着重要作用。随着越来越多的英文影片传入中国，字幕翻译的需求也日益增长。然而，字幕翻译的水平参差不齐，严重影响了影片的跨文化传播效果。因此，如何有效进行字幕翻译，成为了一个亟待解决的问题。字幕翻译有其独特的特点：首先，字幕具有瞬时性，画面转换迅速，因此人物口型与声音在画面中的停留时间有限。其次，字幕具有大众性，翻译出的译文应通俗易懂，符合大众的接受与理解能力。本文以《暮光之城》为例，探讨电影字幕的英汉翻译过程。首先，简单介绍了该研究的目的和意义。其次，介绍了研究过程中应用的理论基础，并结合具体案例，探索出相应的翻译策略与方法。最后，总结了在此次翻译过程中遇到的问题、解决方案以及个人的体会和收获。通过这次翻译实践，笔者希望能够对今后字幕翻译领域的研究提供一定的借鉴意义，同时呼吁更多的学者投身到字幕翻译的研究领域。

《绿衣骑士》海报：色彩艺术电影《绿衣骑士》的海报设计以其大胆而鲜明的色彩搭配，展现了独特的波普风格，同时赋予了海报一种神秘而古老的气息，与影片的中世纪背景相得益彰。哥特字体的运用进一步强化了这种历史感，使观众一眼便能感受到电影的时代背景和风格。《绿衣骑士》的海报设计不仅具有极高的艺术性，还充满了创意和视觉冲击力。它不仅仅是为了宣传电影，更像是一件艺术品，其设计风格和配色方案都极具欣赏价值。海报的艺术性不仅体现在视觉效果上，还在于它能够激发观众对于电影内容的想象。这张海报通过精心挑选的色彩、构图和元素，成功地构建了一个既符合原作精神又充满现代感的视觉世界，为电影的推广起到了积极的作用。

《泰坦尼克号》: 爱情与阶级的双重悲剧 1912年，泰坦尼克号在其处女航时触礁冰山而沉没，这一历史事件被搬上了银幕。电影《泰坦尼克号》以这一事件为背景，讲述了穷画家杰克和贵族女露丝在船上相遇并坠入爱河的故事。杰克将生存的机会让给了露丝，最终自己不幸遇难，这个感人至深的故事让人心碎。影片不仅揭示了当时社会中的阶级差异和生命价值的问题，还通过细腻的情感描绘展现了爱情的美好与无奈。杰克和露丝的爱情故事不仅仅是两个人的情感纠葛，更是对爱情真谛的探索和赞美。爱情的力量和美好在他们的故事中得到了完美的展现，同时也展现了在生死关头，爱情所能激发的人性光辉。在视听语言方面，《泰坦尼克号》同样出色。动态镜头与静态画面的运用形成了鲜明的对比。动态镜头在展现泰坦尼克号航行、人物活动和沉船过程中的混乱等场景时，增强了画面的动感和紧张感。而静态画面则更多地用于展现角色的内心情感和思考，如杰克在船头摆出“飞翔”的姿势，这一经典瞬间令人难以忘怀。电影中的音乐同样令人难以忑怀。席琳迪翁的《My Heart Will Go On》成为永恒的经典，而电影中的背景音乐也起到了至关重要的作用。在关键的情感场景中，如杰克和露丝的爱情表白，音乐的旋律和节奏与画面紧密结合，营造出深情而动人的氛围，使观众为之动容。影片中的色彩运用同样富有深意。在泰坦尼克号起航和初遇冰山时，画面以暖色调为主，象征着爱情的温馨与浪漫。而随着剧情的推进，色彩逐渐转向冷色调，特别是在沉船过程中，蓝色和灰色成为主导，暗示着死亡和绝望。这种色彩象征和搭配的运用，不仅增强了影片的视觉效果，还深化了主题。

影视后期制作必备6大技能，零基础也能学！影视后期制作是一个多领域融合的行业，需要掌握多种技能和知识。以下是影视后期制作过程中常见的学习内容： ✨️01、剪辑软件影视后期需要学习剪辑软件，如 Adobe Premiere、Final Cut Pro 等，以便进行视频素材的剪辑、拼接、排列等操作。 ✨️02、特效制作影视特效需要学习多种特效技术，包括三维特效和合成特效。对于三维特效，要掌握如 Maya、3ds Max 等三维软件的应用，用于创建复杂的虚拟场景、角色和物体；对于合成特效，需要学习 Adobe After Effects 等软件，用于将不同的素材合成在一起，制作出震撼的视觉效果，如爆炸、魔法等特效。 ✨️03、调色技术掌握调色工具和技术是影视后期的重要环节。使用 DaVinci Resolve 等专业调色软件，对影片的色彩进行校正、风格化处理。通过调整色彩平衡、对比度、饱和度、色温等参数，营造出不同的氛围，如复古色调、冷色调、暖色调等，使影片呈现出独特的视觉风格。 ✨️04、音频处理音频在影视后期中起着关键作用。要学习音频编辑软件，如 Adobe Audition，掌握音频剪辑、混音、降噪等技术。了解音频的频率、振幅、声道等基本概念，能够为影片添加合适的背景音乐、音效，调整声音的大小、平衡和空间感，使音频与视频完美配合，增强影片的感染力。 ✨️05、动画制作动画在影视后期中应用广泛，无论是角色动画还是图形动画。需要掌握动画制作软件和技术，如 Animate 等。学习关键帧动画、补间动画等基本动画原理，以及角色的绑定、骨骼动画等高级动画技术，能够制作出流畅自然的动画效果，为影视内容增添生动性。 ✨️06、影视测试和优化学习影视后期的测试和优化技术，以确保作品的质量。了解常见的测试方法，如在不同设备、屏幕分辨率下检查画面质量、播放流畅度等。掌握优化技巧，如减少文件大小而不损失画质、优化渲染时间等，可以提升影视后期作品的整体质量和用户观看体验。

毕设纪录片策划，一文搞定！撰写纪录片策划文案的目的是为了在前期准备阶段对整个作品的创作情况进行系统规划。这是一个将创意转化为文字的过程，同时也是一个纠错和完善的过程。以下是策划文案需要包含的内容：制作的缘起 𐟎스𘺤𛀤𙈨恦‹摄这部纪录片？选题来源是什么？有什么样的社会、文化和心理背景？你想通过这部纪录片揭示什么内容和主旨？可能的片名 𐟓œ 这部纪录片的导演、摄影、录音、剪辑、制片等主创人员是谁？本片的被拍摄对象 𐟎动⫦‹摄的人物、事件或环境是谁？他们在影片中的象征作用是什么？人物之间的关系及变化走向是什么？如果要采访，访谈的要点是什么？背景资料如何获取并在片中展现？主干部分及结构轮廓 𐟓‘ 不要停留在采访层面，而是以动作来结构段落。这些段落可能包括的活动内容是什么？这些活动的走向对整个影片的结构性意义是什么？人物心理动机及行为方式 𐟧 如果影片以人物为主，尝试找到他的心理动机及相应的行为方式。了解被拍摄对象的内心世界和最迫切的愿望。事件发展过程和转折所在 𐟌𑊥悦žœ影片以事件为主，了解这个事件的发展过程和转折所在，使影片具有叙事动力。环境的气质与特点 𐟌 如果影片以环境为主，寻找这个空间的气质与特点，以及历史的、美学的意味。预测可能的冲突爆发时刻 𐟒劦ŠŠ握现实生活中戏剧性。明了不同人物各自的利害关系和立场。预计冲突发展走向，比如被拍摄对象目前所面临的困境与危机。被拍摄者之间的关系变化。被拍摄者与环境的冲突以及内心的变化。拍摄和剪辑风格 𐟎墜‚️ 尝试确立自己的拍摄和剪辑风格。采用旁观式还是介入式？固定长镜头还是手持跟踪拍摄？后期是否使用解说词等。与被拍摄者的联络情况 𐟓ž 到目前为止，与被拍摄者的联络情况如何？已经取得的进展是什么？可能遇到的麻烦是什么？拍摄预算 𐟒𐊥ˆ—出你的拍摄预算。一份合格的策划文案是周密的前期准备工作的终点，也是后续创作环节的起点。朋友们可以多练习撰写，不断优化细节，影片前期的准备质量是成片的基石。

《银幕艳史》这个名字并不只是书中列举的一部电影的片名，我们更要关注这本书的副标题“都市文化与上海电影1896-1937”。可以说，这本书所囊括的，不仅仅是一部电影史，也是社会发展史、民俗变迁史以及人类文明的进步史。对照当下，更可看出其深刻的涵义。首先要明确，“银幕艳史”成书的关键导向，即这部残存的影片（只有下卷）的社会学意义。电影把剧情和现实紧密的裹挟到一起，我们不难洞见这种包容所承接的载体，即电影对社会的记录性。同时这种记录的书写又反作用于现实，当观众分不清戏内戏外的场景呈现与情绪表达时，自己也成了这片中，同时也是这历史的一部分。全书分成两篇，“白话景观”和“竞争摩登”，可以说，也是互为因果的关系。文化影响着作品，同时作品也造就了新的文化产物。在第一章我们可以关注到，更多的时代背景，五ⷥ››运动之后，白话现代主义的盛行，陋习（如裹脚）的摒弃和女性地位的崛起（从不能扮演重要角色到成为真正的主角），都成为一个时代的背书。而为什么是上海，书中也给出了强有力的答案。因为一面墙的推倒，一个新兴的城市逐渐露出端倪，不仅仅是干涸的河床里又灌满了新水，这里成为了更多冒险家的乐园，租界、弄堂、画报、游乐场……这种摩登成就了上海被看见，也同时带动了它的流动感。遍地都是机会，也是战场。电影在当时，既是一种商品，也是一个载体，不仅仅是窥视，还有更大的野心。于是，围绕着电影，公司有了，编剧和有针对性的剧情有了，海报、杂志有了，广告也有了，同时电影也透过表达开始传递一种美的思潮。女性电影明星，既是一种代名词，也是打破种种偏见的推力，借用剧情中的设定和表达方式，向着现实世界勇敢的发声。而上海，也因为电影的影响力，成为了其他地域观众心目中的圣地。任何电影都脱离不开当时的环境独立存在，就如“劳工之爱情”，仍是时代的产物，但它又领先于时代，电影人的使命感在这里体现的尤为突出，但决定这一切的仍然是大环境。书中并没有过多的沉溺于影评式的论述，反而给出了当时外部环境的一种全景化展现。电影工业也在这种动荡中不断成长起来，成为一种不可忽视的力量，发出吼声！书中调用的资料可谓丰富，透过这种“全”，我们也知微见著，看到了过去鲜活的上海，还有彼时以群像被展示的中国人。尽管这并不是微观史的惯常写法，但也足以让我们以点及面的去探查，去感受，并引起回响。虽然电影批评学和表演化还在进程中，但它的历史任务，却可以脱离开本体，成为一种无形的印记，刻在历史的黑洞中，被搁置…… 如同电影最开始被描述的感观，像坐在火车上不停地看窗外的流动，历史和文化也以各种面貌从过去一直流转到今天，我们如何看破，又如何继承并发扬，电影不给出答案，但它会把你的答案传给下一个人。 @上海书店出版社

「野孩子」「电影出走的决心」都看完了因为都是根据真实事件改编的现实主义题材，所以特意安排在一天看完看完之后，确实有了一个发现：关于当下现实主义题材的作品创作问题。就是：现实主义题材，却缺乏对“现实生活”本身的观照。现实主义题材电影，顾名思义，肯定是立足现实生活，引发大家关于现实问题的思考。但是现在的现实主义题材，却常常脱离现实生活本身，只是做情绪化的渲染和放大。好比野孩子这个题材，原本取材于真实案件“流浪兄弟”。原案件是，当地警察发现了一对躲在田野间的“流浪兄弟”，因为大的那个涉嫌偷盗而被抓，警察深入接触后，发现两个人并没有血缘关系，但有相似的背景，就是都是没有爸妈照顾的孩子。大的那个把弟弟捡到身边以后，两人约莫相伴了一年左右，就被警察发现了。随后，大的那个接受劳改，小的那个在政府的帮助下开始上学。在这个真实的案件中，发挥了重大作用的一个是办案的女民警，一个是后来那个小一点孩子的班主任，两个人都在帮助这两个孩子的过程中不断思考和努力。这件事发生在2018年，随后2019年，就出台了《关于进一步加强事实无人抚养儿童保障工作的意见》。也就是说，这对“流浪兄弟”的问题，就是“事实无人抚养儿童”问题的写照，和当年的备受关注的“留守儿童”问题其实类似。简而言之，都是因父母外出误工，因而无人照看、关注的孩子。那么，这个问题，实质上折射出了什么社会现实？很明显，是各地经济发展不均衡，导致贫困地区青壮年大量流入经济发达地区，与此同时经济发达地区又没有做好对这些家庭的孩子教育问题的保障工作，由此产生的这一类社会问题。这是一个经济发展阶段必然经历的问题，也是一个需要大家更多关注的问题（当然，这一点，其实真实案件中的民警和老师都做到了）那么，如果影视创作选择这样一个现实主义题材，是不是应该更多的关注社会现实本身？类似的题材，有人拿这部对比《何以为家》和《无人知晓》上面这两部其实都是导向一个归因：社会大环境问题。然而，何以为家的制作逻辑，有的朋友应该知道，基本上是西方世界主导的对黎巴嫩当局的一次抹黑。而是枝裕和的《无人知晓》改编自真实日本案件，真实案件中，孩子惨不忍睹，比电影中呈现的更惨，基本是对日本社会的一次观照。然而到《野孩子》本身，显然真实案件就跟无人知晓有巨大差别，假定又不存在《何以为家》的政治投机目的。那么如何完成对现实的观照？其实真的有很多办法。比如，在环境的着力点可以放在两边地区经济发展的对比，由此引发的父母对孩子的忽视；在角色内心的着力点可以放在，因父母离开而造成孩子的内心的痛苦、安全感的缺失。后一点，其实真实案件中有提到，大的那个后来虽然有一段时间生活走向了正轨，但依然最后消失了选择了流浪。这个其实证明了，这个孩子在儿时的经历已经奠定了他心理上的一些问题，（心理问题是许多留守儿童都有的）。以上这两点，如果能在电影创作中反应出来，都是可以借由现实题材来发人深思的。但非常遗憾，电影只停留在两人之间的“相互救赎”，然而这份救赎，在剥离了社会现实之后，其实是被架空了的。所以给人的感受，这种救赎，就像是无本之源，缺乏真正的立足点。乍一看，创作者似乎是在关注孤独的灵魂：“马亮和轩轩两兄弟”，但实际上，又没有真正关注到导致他们孤独（及流浪）的真实原因和问题。最终只能得出两个归因：物质匮乏+原生家庭问题。 “物质匮乏”——用来煽情 “原生家庭”——用来渲染情绪同样的“避重就轻”问题，也发生在《出走的决心》里，真实原型苏敏阿姨的困境，其实是高速发展的社会下，中老年人赶不上社会发展，却一样想要寻求自我的问题，但最后一样处理成两个归因：物质匮乏+男女对立问题 “物质匮乏”——用来煽情 “男女对立”——用来渲染情绪当现实题材不能完成对现实生活真正的观照时，所有的呈现，都会流于表面，用渲染情绪的话题（原生家庭、男女对立）去替代。这也是我们这些年现实主义的影视创作，为什么永远离不开男女对立、原生家庭两大话题的原因之一。简单来说就是，对现实的观照，需要理论和实践（如同郭帆前不久的采访，提到的对当代年轻人做问卷调查，就是一种实践）。但有了“原生家庭和男女对立”这两个法宝，就不用费劲去研究现实本身了。

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